เป็นกรณีที่หายากที่ละครชีวประวัติ ของนักเขียนบท ละครแข่งขันกับละครของละคร มักถูกระบุว่าเป็นนักเขียนบทละครหญิงมืออาชีพคนแรกของอังกฤษ, เบห์นทำงานเป็นสายลับให้กับพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 2, ใช้เวลาอยู่ในคุกของลูกหนี้, เขียนบทกวี (เช่น The Disappointment) ในแวดวงวรรณกรรมที่มีเอิร์ลแห่งโรเชสเตอร์ผู้น่าอับอาย, เผชิญหน้ากับการเป็นทาสในนวนิยายของเธอOroonoko (จากประสบการณ์ของเธอในซูรินาม) และเขียนบทละครเกือบ 20 เรื่อง ในบรรดาเรื่อง The Rover
ด้วยการแต่งตัวข้ามเพศ การรักร่วมเพศ และการระบุตัวตนที่ผิดพลาด
ทำให้ The Rover สะท้อนถึงคอเมดีของเชกสเปียร์ได้จางๆ (เช่น Twelfth Night และ Measure for Measure) ซึ่งผู้ชมอาจคุ้นเคยมากกว่า แต่นอกนั้น เชกสเปียร์กับเบห์นอยู่ห่างกันหลายไมล์ ระหว่างการถึงแก่อสัญกรรมของเชกสเปียร์ในปี 1616 และการแสดงครั้งแรกของ The Rover ในปี 1677 อังกฤษได้พบเห็นสงครามกลางเมือง (รวมถึงการปิดโรงละคร) การประหารชีวิตกษัตริย์ชาร์ลส์ที่ 1 ช่วงเวลาหลังการสวรรคตของเขาที่เรียกว่า Interregnum และ การฟื้นฟูระบอบกษัตริย์ภายใต้พระเจ้าชาร์ลส์ที่ 2 เมื่อโรงละครเปิดทำการอีกครั้ง ก็มีการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่บนเวทีเช่นกัน ประการแรก ผู้หญิงสามารถเหยียบกระดานได้แล้ว
The Rover ซึ่งสร้างจากบทละครของ Sir Thomas Killigrew, Thomaso ในปี 1654 สำรวจว่างานคาร์นิวัลในเนเปิลส์เปิดโอกาสให้แสวงหาและบรรลุความต้องการทางเพศได้อย่างไร ฉากงานรื่นเริงมากเกินไปและน่าหัวเราะ: พู่ประดับหัวนม ชุดกลาดิเอเตอร์ ชุดนกเพนกวิน และแอลกอฮอล์ปริมาณมากเป็นลักษณะเฉพาะของบรรยากาศของละคร เมื่อรวมกับการเล่นที่ไม่สนใจเส้นแบ่งที่เคร่งครัดใดๆ ระหว่างเวทีกับผู้ชม บนเวทีและนอกเวที ผลลัพธ์ที่ได้คือความเป็นกันเองที่อบอุ่นที่ช่วยให้ละครรู้สึกร่วมสมัย เชิญชวน และมีส่วนร่วม
ตัวรถแลนด์โรเวอร์เอง วิลมอร์ (แสดงโดยโทบี้ ชมิทซ์ผู้มีเสน่ห์ดึงดูดและมีพรสวรรค์) และกองทหารของเขา รวมถึงเบลวิล (ลีออน ฟอร์ด) และเฟรดเดอริค (นาธาน เลิฟจอย) ต่างก็มาสนุกไปกับความโกลาหลสุดเย้ายวนนี้ พวกเขากระตือรือร้นที่จะใช้ประโยชน์จากโอกาสทางเพศในเนเปิลส์พอๆ กับที่ผู้หญิงกระตือรือร้นที่จะสนุกสนานกับอิสรภาพที่หายวับไปและเลือกทางเลือกที่โรแมนติกของตนเอง
วิลมอร์ถูกไล่ตามโดยแม่ชีเฮเลนาที่ไม่เต็มใจ ซึ่งแสดงโดยเทย์เลอร์ เฟอร์กูสันด้วยความกระฉับกระเฉงและขาดความเฉื่อยชา เฮเลนาขัดแย้งกับนิสัยของแม่ชีทันทีเมื่อเธอแสดงความปรารถนาที่จะหา
ในขณะเดียวกัน Florinda น้องสาวของเธอ (Elizabeth Nabben)
ไม่มีความตั้งใจที่จะทำตาม “คำสั่งที่ไม่ยุติธรรม” ของพ่อและพี่ชายของเธอที่จะแต่งงานโดยขัดต่อความต้องการของเธอ
รถแลนด์โรเวอร์ใช้ต้นแบบโรงละครแห่งการฟื้นฟูของคราดที่มีไหวพริบและเป็นผู้หญิง แต่ยังนำเสนอตัวละครหญิงที่เข้มข้น ขับเคลื่อน และดุดันอีกด้วย ในการดัดแปลงโทมัสของคิลลิกรูว์ เบห์นได้สร้างเฮลเลนาที่มีชีวิตชีวามากขึ้น ซึ่งเธอได้ให้บทสกปรกที่แต่เดิมกำหนดให้เป็นตัวละครชาย ในการผลิตของ Flack บรรทัดปิดของละครยังมอบให้กับ Hellena แทนที่จะเป็น Willmore
ในบรรดาทีมนักแสดงที่ยอดเยี่ยม นิกกี้ ชีลส์แสดงได้ยอดเยี่ยมในฐานะนางโสเภณีแองเจลิกา บิอังกา เธอไม่อายที่จะใช้พื้นที่ให้มากที่สุดเท่าที่จะทำได้ด้วยสำเนียงอิตาเลียนหนา ภาพถ่ายของเธอโดดเด่นเหนือการออกแบบฉาก: ม่านที่ถูกดึงกลับในช่วงต้นของละครเผยให้เห็นภาพขาวดำอันเย้ายวนใจอย่างท่วมท้นของแองเจลิกาที่กินพื้นที่ผนังด้านหลังทั้งหมด ริมฝีปากแยกออก จ้องมองด้วยสีหน้าเชิญชวนและท้าทาย ดวงตาของเธอยังเป็นประตูที่ซ่อนอยู่ซึ่งเปิดออกเพื่อสร้างระเบียงของ Angellica และตำแหน่งที่สูงที่เธอสามารถมองออกไปได้ ดังที่Jane Spencer ได้โต้เถียงดังนั้น The Rover จึง “จัดการกับรูปร่างผู้ชายให้ผู้หญิงจ้องมองได้”
แต่ต่อมา เมื่อบลันท์ตัดสินใจลงโทษฟลอรินดาที่ไม่รู้ตัวสำหรับสิ่งที่เขามองว่าเป็นข้อบกพร่องทางเพศของเธอ ก็ไม่มีเสียงตอบรับเช่นนั้น บลันท์ พูดว่า:
โหดร้าย ใช่ ฉันจะจูบและทุบตีคุณไปทั่ว จูบแล้วเจอกัน เจ้าต้องโกหกข้าด้วย ไม่ใช่ว่าข้าสนใจความสนุกสนาน แต่เพื่อให้เจ้าเห็นว่าข้ามีเจตนาร้ายต่อเจ้า และจะแก้แค้นหญิงโสเภณีผู้หนึ่งเพราะบาปของอีกคนหนึ่ง
ที่นี่โรงละครเต็มไปด้วยความเงียบที่น่าอึดอัดใจ เนื่องจากผู้ชมพยายามที่จะคืนดีกับเหยื่อผู้น่ารักซึ่งกลายเป็นเหยื่อผู้ล่วงละเมิด ปฏิกิริยานี้เปิดเผยเรามากกว่าบริบทของ Behn เมื่อพูดถึงผู้หญิง ภาษาของตัวละครชายของ Behn ในศตวรรษที่ 17 แทบไม่ต้องปรับปรุงให้ทันสมัยเลย เราต้องดูตัวอย่างร่วมสมัยเท่านั้น ไม่ว่าจะเป็นระดับโลก (เช่น ทรัมป์) หรือระดับท้องถิ่น (เรื่องอื้อฉาวรอบวิทยาลัยเซนต์ปอลที่มหาวิทยาลัยซิดนีย์) เพื่อเป็นหลักฐานว่าการวิพากษ์วิจารณ์ทัศนคติทางสังคมที่มีต่อผู้หญิงของ Behn ยังคงเกี่ยวข้องอย่างเจ็บปวด
ในฐานะผู้หญิงคนหนึ่งที่เขียนหนังสือในโลกของผู้ชาย พฤติกรรมการตำหนิและวิจารณ์ของเบ็นเป็นส่วนสำคัญในตัวเธอและไหวพริบของบทละคร Flack ปรับปรุงสิ่งนี้ให้ทันสมัยอย่างช่ำชอง โดยนำเสนอการผลิตที่ตระหนักรู้ในตนเองและไม่เคารพตนเอง โดยปราศจากการขอโทษ และชื่นชอบในนิยายของตนเองและในการแสดงที่ใส่ใจในตนเอง ในการทำเช่นนั้น มันดึงดูดผู้ชมให้แบ่งปันประสบการณ์ที่หยาบคายและไม่โอ้อวด ซึ่งในขณะที่มักจะหลุดออกจากวาทกรรมในศตวรรษที่ 17 ฉันคิดว่าจะต้องได้รับการอนุมัติจาก Behn เพราะมันเป็นไปตามเงื่อนไขของมันเอง
Credit : เว็บสล็อต
